下面是小编为大家整理的电影女孩读后感多篇,供大家参考。
《电影女孩》读后感多篇
《电影女孩》读后感(一)：La historia de hada del cine
小小的册子，淡淡而忧伤的故事。仿若一个电影的旁白，其实她才是故事的主角。Hada del cine，电影仙子，为什么要给自己取这样的名字？难道你不知道，这才是电影对你禁锢吗？难道你不知道，人生本来就是场终将落幕的电影嘛！
《电影女孩》读后感(二)：看
我曾在哪里读过，或者曾在某部电影里看过，德国人讲犹太人关在运家畜的车厢里载送――只留下车厢高处的一丝细缝，让一点空气得以进入，当火车穿越散发草地湿粘气味的田野他们会挑选出一个最会说故事的人，让他踩着他们的肩膀，靠近那个细缝，让他对大家描述风景，告诉他们火车经过所见的沿途景色。现在，我深信那群人当中，应该有很多人宁愿想象从同伴口听到美妙景色，而不是得到优先权，亲眼从细缝一窥究竟。
《电影女孩》读后感(三)：平静的悲剧。
故事以一个平淡的语调描述了妈妈抛下了他们一家5口，作为家里最小的女孩，凭借自己讲电影的才能获得了去电影院看电影的权利，作者以旁观的角度表现出女主虽然贫穷却欢快的生活。一些细小的描写却显示女儿并不快乐，比如因悲伤滋生的虱子被疯狂吞食。后段描写突然加快，一连串的悲剧袭向这个家庭，性无能瘫痪的父亲死去，大哥杀人入狱，二哥和寡妇私奔，三哥去追逐自己的梦，四哥被碾死，从此家庭分崩离析，再也没有联系，距离最近的大哥也要求女主从此别再去看他。女孩做了自己母亲当年情人的情妇，而真正做爱过之后的女主，突然明白了母亲离开的最终原因，虽然最后理解了母亲，但却并没有见其最后一面，而听到她死亡的消息，女主也平淡如水。整本书全本平平无奇，作者语调平静，不会给你特别有感触的情调，而当看完全本，才发现整书真如一部优质电影，让人旁观所有，却让人
怅然若失，即为女主的悲惨命运难过，也为时代交替失去的东西而感叹不已，而女主和母亲近乎相似的命运也印证了那个时代的悲哀。全书不到四万字，简洁却不精炼，但整体性出奇的强。
《电影女孩》读后感(四)：虚幻与现实
“这段期间，我发现大家都喜爱听人说故事。他们想要暂时逃离现实，钻进电影、广播剧、小说的虚幻世界里。他们甚至喜欢听谎话，因为谎话说得如梦似幻。就是这样，只要有本领的骗子，他们的花言巧语总会成功。”这一段话来出自书籍《电影女孩》，也就是此刻我谈到的这一本书。我觉得这句话成就了电影女孩，也昭示了人类的劣根性。
在短短的四万字中，智利作家埃尔南・里维拉・莱特列尔为我们讲述了一个女孩的一生。“我”家经济拮据，但即使这样，每当新电影上映，老爸觉得片子不错，便派“我”去看电影，回来后讲给一家子听。半身不遂的老爸、爱慕虚荣最终抛弃了丈夫儿女的母亲和四个并不聪明哥哥们就是“我”的亲人们。“我”由于将电影声情并茂被推举成将电影的人，成为家里的电影高手，慢慢地，越来越多的人来听“我”讲电影，甚至我家因“我”讲故事有了额外的收入。最后，人们雇“我”上门讲电影。但也在那个时候，“我”的世界变得灰暗。那个放贷的老头对我做出了不可饶恕的事。父亲断了气。知道我遭遇的大哥打死了放贷老头喝酒时说漏了嘴被带走了。十六岁的二哥跟着个寡妇远在他乡。三哥被职业足球队带走。四哥被垃圾车碾过当场毙命。电视机出现了，慢慢地没有人再听“我”讲电影。为了生存，十四岁的“我”做了总管老头的情妇。我的老妈在她的故乡自杀。最后，连总管先生也失踪了。小镇矿区关闭了，所有人都远走他乡。“我留了下来，孤零零一个人，没地方去，也没有人能带我走。”
电影的虚幻让人们沉醉其中，也让“我”这个女孩有了为人的意义。但一部电影后有另一部电影，人生却是一条永不可隔断的河流。人可以永远停留在同一部电影中，却无法停驻在生活中。历史的推进，让电影女孩失去了赖以生存的机会。人性的丑恶、社会的动荡让她孤苦
无依。电影可以疗伤，但终究不是治病救人的良药。电影女孩最终孑然一身，也仍旧留着故土，舔弄着自己的伤口。
电影隔断了虚幻和现实，我们在电影中找认同、找乐趣，电影之下，回到了现实，我们依旧如故，像一条条老牛耕耘着我们的生活。
《电影女孩》读后感(五)：说吧，电影
玛格丽特很会说电影，从为家人到为小镇居民，讲得栩栩如生，生动非凡，胜过了五、六十年代在智利北部矿区影院中上映的大部分国产、墨西哥、美国原版电影。
说书人的故事，放在东方语境中，是可以轻易结构出千百样传奇，而放在纯西方视野，又好像是现代主义所摈弃的老土方式，但埃尔南?里维拉?莱特列尔笔下的祖国智利，以说电影串联起对无法时常看电影的群众的吸引力，一衣带水带出五十年代末、六十年代初的智利矿区景象，是一种看似单纯的描述法。小说《电影女孩》以小女孩的口吻带出家庭创伤：离去的母亲，消沉的父亲，性格各异的哥哥们，同时也令人管窥矿区小小地域的人文生态，各色邻居，好色的英国佬，贫富差距等。镇上的人越喜欢听玛格丽特说故事，越发彰显出不言而喻的生存哀情。作者1950年生于硝石矿区，小女孩玛格丽特的第一人称叙述恰似作者本人的童年回忆一般鲜活生动。
然而莱特列尔不止是出生于矿区的在地化作者，同时他又是游遍拉美各国的背包客，在反抗语境爆炸革命意识高涨的六七十年代，作者的耳濡目染自然而然将一种平淡中糅杂的批判意识带诸行文，例如父亲的颓废，例如挑弗拉明戈舞引来咸湿目光，比如对做总管情妇的漠然。实际上，莱特列尔批判的不仅是小镇日益恶化的人文生态，更是六十年代之后加紧的现代化步骤，拉美文学强烈的自省与反抗意识看起来并未在莱特列尔这部篇幅不长的作品中得到展示，但作者显然将其贯穿在“看电影/说电影/演绎电影”的动作序列中，并置于“电影”这一特殊资本化商品的观看过程之外，也算是对微小篇幅的配套动作。
是以在影史敏感者看来，书中借用影像借人体“还魂”来观察小镇或曰与平民共同进步，电影发展到六十年代，自身产生无数裂变可能
性，亦如矿区人民一样面迎电视诱惑与冲击，更随女主人公面对家庭变化、自身境遇的迁动，抛家弃子的母亲来了又走，最终自杀身亡；父亲听着女儿模仿电影歌唱，最终咽气，衰亡的是六十年历史的电影工业（当时表面上如此），同样是女主人公的柔弱心灵，更是矿区盛极而衰的爆炸性光景。一张说电影的嘴最终缄口，一幅活灵活现再陈影像的身躯选择沉默，逝去的人们身影上方终于打出一个“fin”字，就此，记忆终结。
莱特列尔将记忆凝结成电影的复述体，再令女主人公玛格丽特亲口道来，于小说文本是体验时光流逝不复回，于影像塑造正不知会成什么模样，欣闻《电影女孩》将有沃尔特?塞勒斯执导，喜在塞勒斯作为巴西电影在全球语境下的代表人物，《中央车站》等作名满天下，担忧同样是，作为进入好莱坞的在地影人，以《鬼水怪谈》美版而深入美国类型电影工业制作，同样有失于浮躁的趋向。有趣的是，这恰同《电影女孩》所陈困境形成对照，在资本与资讯无孔不入的年代，如何抵御以热情为表象的孤寒而达到“心静自然凉”的淡定处境呢？想来这此莱特列尔给塞勒斯出了一道不太难的难题，成功与否，大约端赖其如何执守本心，又能接通商业通道。此刻，电影又成了表现原作电影哀歌的利器，颇耐人寻味。
《生活周刊》第1429期
《电影女孩》读后感(六)：人生如戏飘渺无际，时光如梭一世蹉跎
如何在薄薄一百页的书中，写进一个时代的兴衰，大概也只有跟着主人公一起成长这个办法了――《电影女孩》就是这样一本书。艾达一家的兴衰史和智利北部矿区的发展息息相关。矿区繁花似锦时，家庭也和睦美好；随着矿区日渐衰落，直至最后大家远走他乡，这个家庭也是每况愈下，发展到妻离子散。
可是，我们的注意力完全都在艾达身上，这个媚惑人的小妖精！她手舞足蹈为所有人复述电影故事，甚至比电影本身还具有魅力。即使是没有看过的电影，也能被她用无尽的想象描绘成另一个引人入胜
的故事。那些如今我们耳熟能详的演员、电影，被莱特列尔信手拈来，安插在这个才十来岁的小姑娘身上。虽然贫穷，但他们会苦中作乐，甚至会利用艾达这个几乎与生俱来的本领过上了一段富裕的日子。对于不熟悉电影的读者来说，这也许是一段稀松平常的情节，可是当《宾虚》这样的宏伟巨制陡然出现在书中的时候，艾达的形象瞬间放出光来！那是一部该怎样形容的电影呢？宏大的场面，复杂的情节，众多的人物，而小艾达竟然也能声情并茂一丝不漏地复述一遍！苍天！如果在今时今日，她绝对是一颗耀眼的巨星，也许会和那位双M（玛丽莲`梦露）一样被大家记住！
然而，在最巅峰的时候，一切急转直下。艾达被强暴了，电视机来了，父亲过世了，哥哥们都离开了，自己成了情妇，继而村子空了，人都走了，只剩下艾达一个人，如幽灵般飘荡在荒漠矿区。这如同惊涛骇浪般的人生，在艾达看来，只不过是一瞬间的事情，一切发生得那么自然；只是这占据了一半内容的后半生竟然如此从容，丝毫不见前面那样的激情与灵动。似乎生活走投无路了，那么做个情妇也没什么；哥哥们都走了，无论做些什么都于事无补。印象最深的是那一个大大的“完”字，一切戛然而止。艾达辉煌的战绩仿佛还在昨日，生命却早已显出穷途末路的窘境。
艾达的电影生命终结在十六岁。
电影不是生命，只是一场梦。梦该醒了。这本书也像电影一样，在不甚完美的落幕之后，竟然还藏了一个令人唏嘘不已的彩蛋。也许是同为女子，艾达和母亲那种突然间的惺惺相惜，却又相见不能的感觉是那么百转千回。这个彩蛋没有给我们丝毫惊喜，只是增加了不少悲切的气氛。
其实《电影女孩》并没有太复杂的故事，然而把这个故事放到整个国家乃至南美洲的宏大背景中，它就不仅是一个家庭悲欢离合的故事。藏在电视机到来的背后，是一种新的生产力的诞生和成长，作为成长中的阵痛，人们注定了要离开，矿区注定了要荒废，而艾达也注定了悲剧的一生。《电影女孩》不仅是写给电影的情书，更是给时代
的挽歌。
毛尖的序，或许作为跋会更好一点，却也把那所有的结局都缩在一句话中，像快进一样，蓦然就到了结尾。虽然，可是，我们都知道，当大屏幕暗下去的那一瞬间，当艾达停止眉飞色舞的那一刹那，当书被翻到最后一页的那一刻，我们都会从如梦似幻的故事里硬生生的跌落到冷冰冰的现实中去。只是，那光影交错的梦幻世界曾经带来的美好、荣耀，都那么让人希冀永远沉浸其中，不再醒来。
《电影女孩》读后感(七)：从“美丽人生”到“黑暗中的舞者”
文/严杰夫
还记得读书时最羡慕的一个同学，在上早操的当会儿，可以把看过的电视剧或录像片的情节与对白一字不拉地重复出来。更加让你自卑不已的是，他不仅在情节的还原上做到了无一巨细，而且对每个角色的神态、口音更是做到了精确地重现。那时候，漫漫的暑寒假下午，陪伴我在家的大多就是社区有线台播放的那些新旧的香港电影。每每看到精彩的片子想再度回味，去找那位同学绝对不会让你失望。
所以，当我读到这本《电影女孩》的时候，就不由得想起了少年时的那些时光。于是，我敢肯定的是，如果十几岁的自己遇到玛丽亚这样的女孩，自己一定早就对她暗自爱慕不已了。
事实上，在智利作家埃尔南・里维拉・莱特列尔的笔下，这个“电影女孩”就是一个充满了魅力的角色。她活泼、开朗、乐观、聪颖而又善解人意，而且一定长得很漂亮，尽管作者在故事里并未给予这个角色的外貌太多笔墨。我想，对任何一个爱好电影的文艺青年来说，这样的女孩一定是杀伤力巨大。
写到这里，你一定会以为，这一次拉美作家总算要写一个美丽的故事了。但事实上，这个“电影女孩”的美好，却依然和现实生活的残酷之间冲突巨大。尽管玛丽亚享受着小镇“电影女孩”的身份，但现实的阴影却过早地笼罩了下来。在一次出演中，玛丽亚遭到了镇上放贷老头的侮辱，之后不久玛丽亚的父亲也撒手人寰，接着整个家庭分崩离析。大哥因为为妹妹报仇杀了放贷老头，最后锒铛入狱；二哥、三
哥则纷纷浪迹天涯不知所踪；四哥则在一场事故中惨死；我们的主人公――“电影女孩”最后也变成了人家的情妇。从令人艳羡的“美丽人生”，到不忍睹目的“黑暗中的舞者”，这种巨大的情节转折就在这部不到一百页的故事中发生了。
在埃尔南的作品中，智利北部矿区是一个经常出现的场景。在他的另一部作品《复活的艺术》中，故事背景同样发生在北部的矿区。从这个角度来说，埃尔南极为真实地反映了智利这个国家的社会现状。对于智利来说，矿业资源是这个国家重要的经济
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