[摘要]小妞类型片的产生源自女性主义对电影的巨大影响，回顾数十年来美国小妞电影发展历程，在肯定女性意识觉醒的同时，也惊叹影片给人们带来的精神愉悦和审美感受，具体表现在三个方面：第一，美丽外表与善良心灵兼备的女性特质;第二，享受爱情与释放欲望的人性之美;第三，正能量的传播与“英雄式”的价值追求。随着女性意识的觉醒与小妞电影的成熟，其情感空间发展也遇到了“自由单身”“无婚主义”的困境。
[关键词]小妞电影;美国;审美诉求
小妞电影是指以都市年轻女性为叙述主体，围绕情感空间、工作模式、消费观念、人生价值等话题，以轻松愉快、幽默风趣、浪漫舒缓的格调展现这类群体的生命历程。[1]小妞类型片的产生源自女性主义对电影的巨大影响，在以男性为主导的话语体系逐渐受到女权运动冲击下，一批以“灰姑娘”变“公主”为题材的“女人影片”应势而生，如《窈窕淑女》《女人们》等。美国首部真正意义上的小妞电影是《蒂凡尼的早餐》，讲述霍莉-戈莱特利从农家少女跻身上流社会的奋斗事迹。推动小妞电影长足发展的契机是20世纪八九十年代以女性为建构中心的“小鸡文学”的兴盛，诸如《一个购物狂的自白》《BJ单身日记》《风月俏佳人》等皆是改编自畅销一时的文学作品。[2]新世纪以来，美国小妞电影呈现“百花齐放”的局面，其所涉及的空间也不只是身份地位转变那么简单，此期引领潮流的当推《欲望都市》《27套礼服》《假结婚》《恋恋笔记本》等。回顾数十年来美国小妞电影的发展历程，在肯定女性意识觉醒的同时，也惊叹影片给人们带来的精神愉悦和审美感受，具体表现在三个方面：第一，美丽外表与善良心灵兼备的女性特质;第二，享受爱情与释放欲望的人性之美;第三，正能量的传播与“英雄式”的价值追求。随着女性意识的觉醒与小妞电影的成熟，其情感空间发展也遇到了“自由单身”“无婚主义”的困境。
一、美丽外表与善良心灵兼备的女性特质
爱美之心，人皆有之。对于女性，在外貌上更是毫不吝啬时间和精力。这种心理诉求在其他电影中不是没有，只是仅仅作为刻画女性性格的一个方面，而在小妞电影中，对美貌外表的追求被无限放大，以近乎“发烧友”“执著狂”的程度呈现出来。除了外在之美，小妞电影更注重挖掘女性内在的心灵之美。
首先是追求时尚的外貌美。不是简单的轻妆淡抹，而是紧跟时尚潮流的“先驱”。美国“小妞”们在包装自身层面可谓别出心裁，或许她们不是很有钱，买不起名牌，但在人群中，她们总是最耀眼、最与众不同的。即使存在债务危机，她们宁愿顶着各种压力，也要大量购买时尚物品。如《一个购物狂的自白》中的丽贝卡就是典型，她只是一家财经杂志的记者，收入不高，每月大部分钱花在服饰上。出现在观众面前的她发型优美、面容姣好、服饰紧随潮流，一笑一频之间都散发着都市年轻女性的朝气和魅力。小妞电影中的女主角都有这样的共性，《欲望都市》中，四个纽约女郎身材苗条，打扮各异，风光地在大街上行走;在《律政俏佳人》中，一位学服装设计，靠脸吃饭的金发女子却去学高智商、枯燥呆板的法学，其美丽的倩影与学校朴素的人群显得格格不入;《27套礼服》中火热招摇的苔丝和拥有20余套不同风格服装的珍，等等。电影中的主人公都在向世人传达，都市女性就是爱美、火辣，不用掩饰内心的渴望。就其必备物品来看，包、服装、首饰、妆容、宠物等是时尚女郎不可或缺的。走进小妞的卧室，其使用的物品简直可以用琳琅满目形容。追求时尚的外貌美是小妞电影的特质，在这里普通的爱美之心通过各种细节夸张地展露无遗。
其次是温柔善良的心灵美。就内容来看，心灵美实在不是什么新奇的话题，似乎构不成小妞电影的审美诉求。但都市女性在呈现这一特点时确实与其他女性群体或男士有着很大不同。《律政俏佳人》中，在大婚之日，任谁都不会想起要邀请自己宠物的“父母”来参加婚礼，并且为了营救在实验室惨遭试验的它们，她居然拿出置办婚礼的大量精力和时间，用法律去为小狗争得权利。这看似荒诞的情节实实在在地发生在小妞艾丽身上，我们不感到无稽之谈的原因就在于这一行为成为她善良的表征，“荒诞”恰恰成为都市女性心灵美的注脚。对待身边的宠物已是如此，更何况是闺密好友。《27套礼服》中，珍当伴娘已经20余次，看到自己心仪已久的上司乔治居然和妹妹苔丝走到一起时，她并没有失态，乃至愤怒，虽若有所失，但仍极尽所能地帮苔丝准备嫁妆。同样是筹备婚礼环节，《欲望都市》中的凯莉得知闺密米兰达陷入情感危机后，在新年之夜，跨过半个纽约来安慰她。从与朋友、父母、其他人的关系，已经可以辨认出她们的真心和包容理解。虽然有些不食人间烟火的意味，但“单纯”又是其抹不去的标签。
今天看来，以上两点已经没有什么新奇可言，我们惊讶的是，在20世纪八九十年代追逐英雄主义、科技文明的浪潮中，关注女性自身的美丽被抬高到如此重要的位置，都市佳人开始以主人公的姿态主宰并歌颂自己的生活，这在电影史上是值得深入研究的。
二、享受爱情与释放欲望的人性之美
与男女主人公平等身份的爱情片不同，小妞电影的爱情是围绕女性为中心展开的。影片中的她们不管是被动追求者，还是主动出击，其把控权始终牢牢掌握在自己手中，不做勉强的接受，也不是弱势的防守，而是以“无欲则刚”的姿态充分享受爱情的甜蜜。这一主体意识更表现在对性欲的态度上，小妞电影中的女性是不受道德伦理束缚的，只要生理发出需求，她们会大胆地寻找性伴侣，乃至“只性不爱”。这种释放欲望的人性之美是小妞电影着重抒述的伦理观。[3]
第一，大胆追求并享受爱情。主体意识的觉醒使她们不甘于做爱情的奴隶或是弱者，为了试图打破男性中心的爱情游戏规则，都市小妞们首先必须具备经济独立、事业成功的前提。在身份地位不输于任何男性的平台上，爱情自然也是平等的，甚至是主宰的。《欲望都市》中四十多岁的纽约女人在一起时，不是讨论家庭、孩子和工作压力，也不是互相夸赞所穿服饰或其他花边新闻，而是寻找真爱。快要进入更能期的女性在大谈真爱成为小妞电影剧情反转的闪光点，这不是作秀，而是内心真实想法的表白。与凯莉、萨曼莎、夏洛特、米兰达等拥有独立经济基础和时尚追求的成熟女性一样，《假结婚》中的玛格丽特是安德鲁的顶头上司，在工作上一丝不苟，有趣的是她把“上司”的高傲和“一丝不苟”的工作态度带入情感中，爱情角色瞬间逆转，本是男性所做的事情都变成女性的天下：在纽约闹市街头，双手捧着鲜花，单膝跪地向人求婚的浪漫动作的发出者变成了玛格丽特，她依托自己的关系提升男友……只能用大胆追求爱情来形容都市女性的疯狂，只要她们想到的、想做的，没有办不成的。只要自己快乐的、喜欢的，没有不敢行动的。
第二，突破束缚人性的道德枷锁，释放欲望。美国小妞电影中的都市女性大部分皆是“女强人”，尤其在工作上，她们有着常人不具备的动力和能量。如《爱情无线牵》中的艾玛就是这一典型，她能力超强、独立自主、长相极美、身材窈窕，和同事朋友关系都很好，深得领导信任。她一周白班60小时，夜班20小时，每天中午只有十几分钟的午餐时间。如此密集的工作造成巨大压力，她需要释放身体。此时，亚当正因父亲与前女友鬼混而寻找一夜情，二人一拍即合。艾玛的要求是，我们可以随时随地做爱，但不能动情，一旦有一点流露情感的行为必须停止交往。亚当送给她一盘特制CD，晚上没有脱衣服抱着她睡着这些小事，都变成艾玛的心理负担。在艾玛这里，性欲是不能压制的，需要就要释放，但性与爱是两码事，不能相提并论。同样追逐情欲的还有《欲望都市》，在Carrie的世界里，有太多围着她转的男人。Aiden不过是其中之一，他有妻子和子女，但并不妨碍二人“性”的交往。所有男性在小妞电影中如同过客般轻易划过，小妞就如同古时多情而漂泊不定的商客，而男性群体成了青楼闺中的“玩物”，角色反转的张力将都市女人的性格魅力推向高潮。在小妞电影中，婚姻道德的约束力几乎为零，它在欲望面前毫无作用，都市女性非常明白自己需要什么，她们从来不会刻意压制自己的欲望，无论是购物欲、情欲，还是性欲。
社会地位、爱情主角等身份逆转之后，小妞们开始享受自己的生活。从追逐真爱到释放性欲，从克服年龄的心理限制到打破束缚人性的道德枷锁，这些都成为美国小妞电影的审美诉求，她们就是要张扬独立个性，建立以自我为中心的现实存在。
三、正能量的传播与“英雄式”的价值追求
如果只停留在外貌心灵之美和欲望的释放层面，不免会让人产生自私狭隘、品位低俗，毫无社会价值的偏见，透过直面人性的真实，将目光转向事业成功和独立自由的奋斗历程。美国小妞电影的重要价值是正能量的传播与“英雄式”的价值追求。
首先，勤奋努力与正能量的传播。在小妞们光鲜亮丽的背后，其实有着同样艰苦的奋斗史，这是她们能够宣称独立自主的资本。《律政俏佳人》中的艾丽是被世人捧在手心的花瓶，其独有的女性魅力光芒四射，甚是惊艳。本以为可以和男友沃纳步入婚姻殿堂，岂料来自东海岸精英家庭的沃纳需要娶一个高智商的女子为妻，在他们眼中，金发美女艾丽是个有外表无内涵的女人。沃纳提出分手后，执著的她为了证明自己的能力，凭借辛苦努力终于考上哈佛法学院。虽然遇到很多专业基础薄弱的挑战，但经过不断的勤奋努力、勇敢机智的表现和特有的美丽，艾丽不仅帮好友解决谋杀冤案，且成为该届法学院毕业班的优秀学员。而沃纳却学业平平，没有获得一家法律事务所的聘请。当看到艾丽付出的努力受到大家肯定时，他提出复合，艾丽断然拒绝。她走出学院大门的光辉身影是在告诉我们，美国小妞就是这么“任性”，不是有胸无脑的花瓶，而是有着勤奋努力、独立自主的坚强人格，敢于挑战权威和超越自我，向社会传播正能量。值得一说的是艾丽在修甲店教给所有女性吸引男士的经典动作，弯腰捡东西，再直立挺胸提臀的方法，在其号召下，所有人都似着魔般，燃起自信的热情。这就是美国小妞电影的正能量，它体现在乐观的心态和生活中的每个细节。
其次，追求自我价值与精彩人生。雄心壮志、一腔抱负、宽阔胸襟等词语通常是男性的专有物，在美国小妞电影中，这些价值判断完全被颠覆，所有独属于男性特权的领土全部被践踏，所有以男性为中心的规则要重新制定。年轻的都市女性迫切要求实现自我价值，《律政俏佳人》中锋芒毕露、聪明灵活的女律师;《欲望都市》中事业上独当一面的Samantha;《假结婚》中凌驾于男主角之上的女上司等，在小妞电影中，男性处于被边缘或被“阉割”的状态，其目的不是丑化，而是彰显女性地位的攀升。[4]就改变生存现状的历程而言，《风月俏佳人》的Vivian堪称典型。她本是妓女，卖身收钱如此简单，爱德华·刘易斯与其关系也不过是钱色交易，但当Vivian搬进爱德华的豪宅，关系由钱色变成爱情时，所有的规则必须重新制定，妓女已经华丽转身为情人，Vivian明白没有平等与尊重的爱情是虚无的。既然爱，那就抛弃前嫌，真诚对待。豪宅、名车、时尚服装、尊贵生活不过是不同阶层的包装，享有世人爱戴尊敬的地位，跻身上流社会等都不过是身外之物，都市女性最值得炫耀的是平等与自尊，这是她们自我价值的认定和精彩人生的最可贵之处。
新世纪以来，美国小妞电影传达的审美诉求越来越得到肯定，在“小鸡文学”“女权运动”等外在影响的推动下，女性意识的觉醒在电影中得到不同程度的完美体现。在看到张扬个性、释放欲望的同时，切不可遗忘她们背后付出的勤奋刻苦、超越自我的巨大努力。但也应看到，独立自主的性格还造成了诸多都市女性封闭自我的困境。不是她们不想爱，而是强大的内心堡垒越来越坚固，多次受伤后的她们不愿再轻易接受外人的援助，他人也难以走进其柔软的内心。
[参考文献]
[1] 鲜佳.“小妞电影”：定义·类型[J].当代电影，2012（05）.
[2] 乔婧.“后类型”视野当中的“小妞电影”[D].上海：上海师范大学，2014.
[3] 杨清健.新女性主义与小妞电影类型[J].四川戏剧，2012（05）.
[4] 王萌.“小妞电影”：都市爱情电影新类型[D].西安：陕西师范大学，2014.