新疆手工艺术中的伊斯兰纹饰特征

体会和领略阿拉伯书法艺术的美之所在。

四、传统民间器物及建筑纹饰

伊斯兰装饰纹样虽然受伊斯兰教义的严格控制，但是由于世俗的需要仍然出现了一些具体的形象，在研究中发现，除了宗教用品之外，在民间的日用品之中还是保留了部分的具象装饰。例如在新疆印花土布和地毯的图案中经常出现造型精美、别致的民间器皿（如图12、图13）和宗教建筑纹样（如图14），民间艺术家们通过对这些日常生活器皿和建筑形式的应运来增加浓烈的生活气息，使人们备感亲切，通过对这些基础纹样的提炼、重组，甚至变形，创造出更加丰富的形式、更加精美的图案。新疆印花土布图案中的民间器皿和建筑纹样来自新疆各族人民的日常生活，最常见的有洗手壶（维语称阿布都瓦）、接水盆（维语称其不拉其）、花瓶（维语称卡龙）以及盛食物用的碗、罐等。其中洗手壶、接水盆等是新疆少数民族日常生活和宗教必不可少的仪式用具。与内地的器皿装饰纹样不同的是，新疆的器物图案仅仅是起到装饰的作用，或点缀在整体的图案之中，并不蕴含、传达各种吉祥寓意。但这也并不妨碍新疆人民表达质朴的生活观和追求美好诚挚的生活。在维吾尔族印花布图案中，我们还能看到一些宗教建筑的图案纹样，如在民族民间装饰图案中经常出现的窗格造型、清真寺建筑纹样等。这种纹饰的出现反映了维吾尔族人民对伊斯兰宗教的虔诚和敬意。

上述这几类纹饰无一不体现出伊斯兰装饰的繁密与精巧，这与中国的传统艺术截然不同，在中国传统艺术中不论是绘画、书法，还是园林、建筑，多爱用留自来表达丰富的内涵和强烈的审美情感。而伊斯兰装饰纹饰则呈现出密不透风，满地锦绣的视觉效果。两种艺术表达，截然迥异又各有千秋。关于伊斯兰纹饰为什么呈现出细密繁复锦绣而毫无空隙的原因，其根源也与伊斯兰宗教教义密切相关。伊斯兰宗教认为真主安拉是无时不刻存在的，因此根本不存在“无”的空间，也就是不存在空白和留白的空间。以此为基石的伊斯兰装饰艺术不推崇个性的表达，而是以秩序和规整的方式统一勾勒出鲜明的共性特征。在线条的运用上多采用波浪线和螺旋线以严谨的布局进行穿插缠绕，所以即使细密到无以复加的程度，仍可以给人以清晰、清新的视觉效果。因此伊斯兰图案艺术总给人留以和谐、宁静、统一的印象。花卉植物纹饰、几何纹饰、文字纹饰和建筑器物纹饰，在结构、布局等组合关系上，呈现出高度的流动性和韵律美。图案的繁密与内容的单纯相互融合，给人_种肃穆、庄严、崇高的情感体验。当然，这种艺术形式也充分体现出对人的思想乃至行为进行统一规范的宗教目的。

结语

新疆的民族民间手工艺术展现了西域地区独有的生存方式和文化理念，是人民生活和民族精神的集中体现和反映。新疆的少数民族民间手工艺术融合了多元文化艺术，集中展现了伊斯兰文化艺术的魅力，是一种融汇多元文化的艺术成果。作为与宗教有着千丝万缕联系的装饰艺术，它直接影响着人的心灵，并使观者在这样一种繁复而精美又迷幻的图案艺术中得到愉悦、抚慰和满足的体验。伊斯兰纹饰不仅是一种造型艺术，更是集伊斯兰宗教、美学、数学于一体的感性显现。伊斯兰装饰艺术在世界文化的星空中将璀璨夺目，永远散发着迷人而明丽的神性光辉。

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