最常见的方法是直仿仿拟，即根据论敌提出问题的思维方式、语言形式，再造一个类似的问题，从而将对方的问题反弹回去，让论敌自食其果，请看《情深深雨蒙蒙》的一个镜头：
方瑜正走在一条满地泥水的路上，陆尔豪突然骑着摩托车经过，泥水溅了方瑜一身。陆尔豪不但不道歉，反而扬长而去。方瑜火了，大骂：神经病!陆尔豪闻言又拐回来，强词夺理地说：我走这条路是我倒霉，将你溅了一身泥水是你倒霉，我们各倒各的霉，你干吗骂我神经病方瑜反戈一击：我走这条路被溅了一身泥水是我倒霉，你走这条路挨人骂是你倒霉，我们各倒各的霉，你干吗找我的麻烦陆尔豪只好自我解嘲：现在的女孩子，一个个都变得伶牙利齿了!
面对陆尓豪的诡辩，方瑜运用对方投过来的瓶子(论敌的思维方式和语言形式)，装我方的观点之酒(再造类似问题与对方针锋相对)，轻轻松松取得论辩的胜利。运用直仿仿拟，其精髓在于直接仿其旧瓶，装我反驳新酒。
仿照对方的话语结构来攻击比起直仿法的锋芒毕露，仿体仿拟则要厚重内敛得多。 所谓仿体是指我方提炼出对方推论的基本结构和表述方式，用之于另一类事物的推论之中，推出与论敌相反的结论。
李相文读课文，将诞生读成了延生。王老师提醒他：这是诞生，怎么能读成延呢这又不是形声字!李相文自以为是，答道：左边是言，右边也是延，怎么就不能念延呢王老师笑了：李目文同学啊，你说得真好啊!李相文一脸委屈：报告老师，我叫李相文，宰相的相!王老师哈哈大笑：左边是木，右边也是目，怎么就不能念目呢
李相文滥用拆字法为自己狡辩，王老师随即从陈相关于诞字的推论，用于另一类事物即其名字中的相字，并仿其逻辑进行推导。王老师制胜的关键在于推理方法和对方相同，因此对方无法辩驳。这里要抓两个关键点:首先要选择对论敌有实际影响的事物,其次要对论敌所采用的方法和表述形式做逼真的模仿。
仿体仿拟靠推论制胜，而喻仿仿拟则要靠相似的喻例向论敌发难。 所谓喻仿，就是模仿论敌的论辩,构造出一个相似的喻例,然后以喻例向对方发起反攻,一举制胜。
杜小双：你看杰克伦敦因为当过水手，所以写得出《海狼》;海明威因为当过军人，所以写得出《战地钟声》;雷马克深受战争之苦，才写得出《凯旋门》和《春闺梦里人》。写作不能脱离生活经验，如果他老是呆在屋子里，就只能写出《老鼠觅食记》了。诗卉反驳道：这么说来，法国名作家左拉是一个交际花，不然他怎能写出《酒店》和《娜拉》;托尔斯泰一定是一个女人，否则就写不出《安娜卡列宁娜》;杰克伦敦除了是水手之外，他还是一只狗，否则他就写不出《野性的呼唤》;海明威也当过渔夫，才写出《老人与海》;我们中国的吴承恩一定是一只猴子，不然怎能创造出一个齐天大圣孙悟空来。
诗卉仿拟杜小双的论辩形式，构造出一个个相似的喻例，然后用这些谬误姓极强的喻例，层层深入发起凌厉的攻势，对方自然是一溃千里。使用喻仿仿拟，一定要像诗卉那样选取与论敌既同步关联又渗透互补的喻例，做到一气呵成。
最后我们来说一说比仿仿拟，它和异类事物推理的仿体仿拟不同，它是选择一个临近的同类事例，然后模仿对方的论辩做出一个相似的推理形式进行反驳。
欧布里德向邻居借了一笔钱，过了很长时间仍不肯归还，邻居只好前去讨账。欧布里德洋洋自得地说：不错，我是向你借过一笔钱，但是你要知道，一切皆流，一切皆变，借钱的我乃是过去的我，而过去的我不是现在的我，你应当去找过去的我要钱呀。邻居一听，火冒三丈，抄起棍子把他狠狠地打了一顿。欧布里德恼羞成怒，拉着邻居要去告官。邻居笑道：不错，我是打了你。不过，正如你刚才所说，一切皆流，一切皆变，打你的我乃是彼时的我，而彼时的我不是此时的我，你应当去找彼时的我告官呀!欧布里德低头了。
论敌欧布里德显而易见是在诡辩。聪明的邻居选择一个临近的同类事例，仿拟出一个与论敌相似方式的言行结果，如法炮制将其逻辑错误重复使用。这样一来，既然这个推理形式是照搬对方的，对方自然无话可说，只得自食其果。
总之，掌握四种仿拟反驳的精髓，不仅能轻轻松松反驳论敌，还能带来良好的幽默效果，大家不妨一试。