个人面貌的一路。樊圻还有穆然恬静、和平秀雅的风格也十分出色，本画册中的作品亦体现了此类风格。画作近景悬崖首入眼帘，崖边临水折带坡径，而隐于崖后；中景廊桥连接左山，桥下及坡径水畔点缀碎石及绿树数株；远处山间云腾雾涌，一派烟氲之景。在章法上着力于南宋马、夏一路，而在用笔上宗法元代黄、王一路，总体呈现出一种恬静之情。
龚贤也是一位很有特点的书法家，龚贤的书法和他的诗一样，被其画名所掩，一直未被重视。关于龚贤书法作品及其书学渊源的资料也凤毛麟角，探试其书法艺术的特点只能从他所遗绘画作品的题跋来分析。
《龚贤年谱》所记：“明崇祯六年，1633年，癸酉，龚贤十五岁，在南京，与董其昌接触、受益。翌年，与董其昌、程正揆等有所接触。”由此可知，少年龚贤书画艺术应受董其昌指导。杨老辛跋龚贤《自书七言绝句》称龚贤“书法逸气横溢，实从倪高士（云林）得来”。近些年，研究者认为龚书主要取法二王、李邕、米芾、董其昌等人，其实，龚书的传统借鉴对象不止于米，正如他的画学博采众长一样，他一生书法学习对象有钟繇、王羲之、颜真卿、李邕、米芾、董其昌等诸家，他研习过隶、楷、行、行草诸体。此件龚贤的书法册页，是其早年作品，个人风格略为显露，但未至臻成熟。从笔法、结体、章法上分析，多宗董书，其所处年代正是董其昌风格流行时期。字形结体长方取势，疏密安排得当，用笔方折与圆转并用，具有晋人韵味，而不失唐人规范，整体行笔节奏急缓、顿挫、提按已趋纯熟，用墨浓淡相间，墨色丰富的变化，理应受到董其昌的影响。体现出的作品韵味以平淡中突出苍劲秀逸为主，这也是董其昌的主要风格。
画册中提及一友杜濬。杜濬（1611—1687年），原名诏先，字于皇，号茶村，湖北黄冈（今黄州城区）人。少倜傥，为副贡生。不得志，乃刻意为诗。明亡，避地金陵，寓居鸡鸣山之右。茅屋数间，梁欹栋朽，求诗者踵至，谢绝不应。性廉介，不轻受人惠。晚岁，穷饥自甘。后贫益甚，往来维扬间。亦与王士祯交善，“杜濬往来扬州与先生友善。先生曾为其后至诗云：‘杜陵老叟穷可怜，犹能斗酒诗百往篇。今朝何处炉头醉，知有人家送酒钱。’”（伊丕聪《王渔洋先生年谱》）。
画册中书法作品内容体现了龚贤遗民情怀，对世事的愁闷，对时境的愤懑之情。国家战事繁起，只想远离这令人担忧的社会，归隐山林，追求闲散的生活。如诗云：“道衰宜纵酒，世乱莫谈诗。殊有战争地，全虚归隐期。老情渐萧散，后此漫相思。”
最后一页龚贤的山水图，无落款，只钤“半千”。整幅画体现了一种萧瑟之景，淡墨简笔寥廖勾勒山形，中锋用笔，线条粗细一致。山体略施淡褚色，山头几笔点缀苍苔，双勾用笔画近景树木，枝头挂以欲落留几片残叶，两山之间，似云似烟，飘然出谷，远山隐约可见，一派缥缈天际秋色荒寒之气，体现了作者追求空灵之境的伤感情怀。
对崇高志节的颂扬，对远去故国的思念，对惨遭兵燹而亡的家人的追忆，龚贤在他的诗书画艺术中表达着强烈的痛楚。然而，作品更多地体现了浑茫中散出的冷寂与理性，这与动荡的时局与文人情感抑制不无关系。少年时，激情尚荐，参与明末复社活动，更多的是以诗文附和，专注于绘事。
一六四八年，秋月，一批明末遗民聚集江南，以诗画会友，为“幼量社翁”或书或画，感慨释怀，用每个人手中的笔墨抒发了不同的情怀。虽然无济于事，但为后人研究那段时期书画文学史留下了珍贵的一页。
注释：
[1]秦明智，张怡.溪山图[J]文物，1981（09）.
[2]见杨仁恺所著《中国书画》第531页载：“石溪人品和画艺，得到许多名士钦佩，如钱谦益、张怡、周亮工、顾炎武、龚贤等人……”.
[3]见杨仁恺所著《中国书画》第624页载：“周亮工《读画录》……书前有毛甡、张遗（怡）两序”.
参考文献：
[1]（清）周亮工.读画录[M].北京：商务印书馆，中华民国二十五年十二月.
[2]杨仁恺.中国书画[M].上海：上海古籍出版社，1990.
[3]伊丕聪.王渔洋先生年谱[M].济南：山东大学出版社，1989.
[4]蒋寅.王渔洋事迹征略[M].北京：人民出版社， 2001.
[5]郎绍君.中国书画鉴赏辞典[M].北京：中国青年出版社，1988.
[6]单国强.中国美术五千年·第一卷·繪画编·金陵八家及其绘画[M].北京：人民美术出版社，1991.
[7]孟晗.周亮工年谱[A].广西师范大学中文系中国古典文献学硕士论文，2007.
[8]张卉.龚贤艺术研究[M].北京：文化艺术出版社，2015.
[9]陈传席.中国山水画史[M].南京：江苏美术出版社，1988.
[10]林树中.龚贤年表[M].上海：上海书画出版社，2005.